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2019年06月26日 10:48

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安东·梅格尔季切夫:准备之时能做的就是一遍又一遍仔细地观看比赛,我想我大概看了500次。比赛本身很有趣,只能以原始的“实时”形式进行观看。我花了大约两个月的时间详细编写比赛脚本,用语言表达将其变成影像。后来,谢尔盖的儿子开始对剧本进行打磨,剖析了比赛的每一帧,并精炼了每一个动作和投掷。

在上周六的布鲁克纳“第五”中,尼尔森斯试图以过剩的戏剧性效果示人,用咆哮的铜管、爆裂的定音鼓以及光鲜的管弦乐肌体,去填充作品中大量休止所造成的沟壑,其中显露着用力过猛的斧凿痕迹。在音乐运作上,尼尔森斯有着许多匆忙的渐快、陡峭的渐弱、凌厉的突强,并希望用充沛的情感诉说塑造一股浓烈的音乐洪流。

该系列导演之一松冈锭司对于拍了十年仍感觉有些不可思议,而另一位导演山下敦弘也表示:“十年间已经习惯了《深夜食堂》现场让人舒服的紧张感和温暖,对我来说这是一部很重要的作品,也希望观众们能珍视。”

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