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纳喇紫函
2019年06月17日 01:41

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那时的张晞临已经没有退路。1989年,张晞临终于走进了上海戏剧学院,成了表演系的一名学生,“如果那年依然没考上,我还是会通过其他途径去干表演的。”张晞临说,自己的上半辈子好像就只为了这一件事努力过,除了演戏,他不知道自己还能做什么。

为了让《叶限姑娘》中的木偶灵活精致,中国儿艺邀请中央戏剧学院偶剧系副主任,国际木偶联会会员胡万峰担任了该剧的总体视觉设计。此次设计在中国传统文化中选取壮族铜鼓与花山岩画为创作灵感,胡万峰觉得:“舞台我们采用一种非写实的造型表现手法,人物造型表面运用材料质感及肌理效果表现历史年代感,同时用简洁的几何图形流露出现代气息。木偶造型方面,我们选用儿童熟悉的钮扣作为眼睛,可以拉近与孩子的距离,给观众留下假想的空间。”

无序的喧嚣之下,平台应有能力维持正常秩序——这是平台的价值更是平台的责任。脚踏实地,求真求是,也应是全社会追求的方向和坚守的价值观。值得思考的是,如何从根本上还原真实数据。如若一直拿艺人名字顶在事件的前端,大众也会完全被所谓大数字带偏方向和注意力。

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